Dogmazic : Plus de 39 000 œuvres en licences ouvertes, 3 600 groupes et 270 labels, 40 nationalités...
Pragmazic : distributeur de musique sous licences ouvertes, qui propose un modèle de répartition original.
Automazic : borne interactive d'écoute, de téléchargement et de dépôt de musique
libre destinée aux lieux publics.
Musique Libre ! : L'association loi 1901, fondée en 2004, qui est à l'origine tous ces projets.
AutomazicEdito de Linux MAO – Janvier 2010
Tzim …. …. …. BOUM !
Au programme de ce mois-ci, beaucoup de nouveautés logicielles.
Et 2 nouvelles plus qu’importantes pour la MAO en logiciels libres :
* La version de FFADO 2.0 est arrivée !
* Le travail sur Ladish prend de l’ampleur, un article dédié sera disponible ces jours-ci sur LinuxMAO.
pour l’équipe de rédaction de l’édito mensuel,
Olivier
Voici l’édito de linuxmao.org en version allégée.
Nouvelles versions logicielles :
Double sortie pour Jack : Jack1 version 0.118 et Jack2 version 1.9.4 :
* JACK 1.9.4 : Continuant la série JACK2. Fixatif d’un tas de bogues plus ou moins importants, spécialement pour OSX avec un meilleur support des périphériques CoreAudio.
* JACK 0.118.0 : Sortie très rapide à cause problème de compatibilité entre la version 0.117 et la version 1.9.4. Il est demandé de ne pas utiliser la version 0.117.
* JACK 0.117.0 : Amélioration de netjack et changement d’option de lignes de commande affectant les interfaces graphiques (comme(qjackctl). Et pleins d’autres choses encore !
Sortie de Tuxguitar, un éditeur de partition pour guitare (clone et support de GuitarPro) en version 1.2 du 1er novembre 2009.
Sortie de Guitarix, ampli et effets pour guitare électrique, en version 0.05.2-1 du 30 novembre 2009 et, juste 5 jours après, en version 0.05.3-1 le 4 décembre 2009 qui apporte des effets en plus.
Sortie de HybridReverb2, réverbération à convolution au format VST natifs sous licence GPL.
Sortie de l’éditeur de partition NtEd en version 1.9.4 du 12 Novembre 2009.
Sortie de Ardour version 2.8.4 du 13 Novembre 2009, la dernière avant la 3.0 ! Avec beaucoup de correction de bogues.
Sortie du séquenceur Jackbeat en version 0.7.3 du 25 novembre 2009 suivi de très près par la 0.7.4 du 30 novembre 2009 .
Des nouveaux logiciels :
BigBand ( http://members.chello.nl/w.boeke/bigband/index.html version 1-1 du 23 novembre 2009) est un programme pour composer de la musique réelle pour de réels musiciens.
BigBand devrait être facilement portable sur les différentes versions de Linux car il est construit en utilisant seulement les bibliothèques SDL pour le graphique et le son. Son développeur fabrique aussi Amuc.
Composite ( http://gabe.is-a-geek.org/composite/ ) est un nouveau projet qui prévoit d’être un séquenceur pour les performances live (séquencage, sampleur et looping). Un peu dans le genre du logiciel propriétaire Ableton Live. Il sera un hôte de greffons LV2 pour synthétiseurs et effets, et aura un sampleur intégré (qui sera probablement un greffon LV2 ). Pour l’instant, le projet est en train de faire son planning. Chaque personne intéressée est invitée à rejoindre la liste de diffusion et à partager ses opinions, spécialement ce qui a attrait à l’interface graphique et au workflow (les idées autour). Il est basé sur Hydrogen.
KMid2 est un lecteur MIDI/Karaoke pour KDE4.
Piano Booster, logiciel d’aide à l’arrangement, spécialisé pour piano.
Nouveaux logiciels sur LinuxMAO :
* Epichord séquenceur MIDI avec support Lash, dernier commit sur la version git : 22 septembre 2009,
* le greffon Autotalent de norme Ladspa : permet de détecter des fausses notes et de les corriger (version 0.1 du 1er juin 2009),
* Jack_tools : une collection de petits outils pour l’API Jack,
* BPM-counter : compteur de tempo en ligne de commande.
À voir :
* MidingSolo : reconnaissance de note (comme pour un solo par exemple) et transformation en Midi. Dernière version de 2005, à essayer …
Nostalgie :
* GMurf : un éditeur audio de 1999.
* GNoise : un éditeur audio de 2002.
* Legasynth : un synthétiseur logiciel de 2002.
Côté distribution :
* Le pro-overlay Gentoo relancé.
* Creox va certainement disparaitre d’UbuntuStudio car il n’est plus développé depuis 2003 et sera remplacé par Rakarrack.
* Musix DVD version 2.0 du 28 novembre 2009 : http://musix.org.ar/wiki/index.php/Musi … nce_french .
* Sortie de la nouvelle version de AVLinux, [http://www.bandshed.net/AVLinux.html|AVLinux] disponible en version i386.
* Une Slackware pour l’audio ? http://www.straightedgelinux.com/
* Fedora et ses dépôts musicaux CCRMA passent en version 12 (Constantine) !
Sur LinuxMAO :
* grosse mise en forme de la documentation concernant FFADO, mise en page des tutoriels, mise en place des « Grosses Docs », une page concernant le style reggae, le tuto complètement complet sur Ubuntu Karmic Koala optimisée pour la MAO, une réorganisation des pages concernant le matériels, une réorganisation des menus, une grosse mise à jour et avancement des pages jost et jucetice, la « super page » sur les principes de l’audio-numerique et un « dossier son » qui semble arriver ces jours-ci. Dernière chose : une action « presonus » (presonus est un marque de matériel dédié à l’audio numérique) qui tend à rassembler plusieurs utilisateurs et à demander à Presonus de coopérer avec FFADO (pilote libre pour carte son firewire).
Sur le Web :
* l’annonce de la recherche de bétâ testeur pour UbuntuStudio,
* des copains sur OpenSourceMusician (Canal IRC #opensourcemusicians sur freenode).
* Création d’un planet chez linuxaudio : http://planet.linuxaudio.org/ .
* Nedko bosse activement sur l’intégration des outils de sauvegarde de sessions (Ladish, Lash) dans Jack (avec l’aide de DBus / Jack-DBus). La v0.2 qui offrira ces possibilités arrive dans un mois théoriquement. N’hésitez pas à vous manifester sur le LinuxMAO si vous voulez aider.
* le micro-festival »Libérez les pixels! » à Beauvais
Bon dernier mois 2009 plein de décibels !
Olivier,
http://www.LinuxMAO.org
PS: l’adresse de l’édito complet : http://www.linuxmao.org/tikiwiki/tiki-r … icleId=189
Petites nouvelles d’un collectif et d’un festival qu’on suit depuis un petit moment déjà !
Voici l’édito de linuxmao.org en version allégée.
Linux MAO est une communauté active qui regroupe des utilisateurs français de logiciels de Musique Assistée sous Ordinateur sous Linux. Le site collaboratif linuxmao.org regorge de fiches pratiques, de conseils et d’entraide grâce au wiki et au forum. Nous présenterons désormais l’édito de ce site ami tous les mois.
Nouvelles versions logicielles :
Pleins de nouveaux logiciels sur linuxmao : JackMixDesk, JackMiniMix, GMidiMonitor, SoundFontCombi, Mcontrol, Midirgui, horgand, Stygmorgan, Tapiir, Ktabedit, Kguitar, protux, TuneIt, SilentJack, LV2rack, ZynJackU, IceCast, Oddcast, DarkSnow, DarkIce, broadcast, GNUSound, Kwave, WaveSurfer, Mustajuuri, SonaSound
Du côté des distributions, des nouvelles d’UbuntuStudio 9.10 et Fedora 12 qui arrivent.
Sur notre site :
En dehors du site :
Bonnes découvertes, lectures, tripatouillages, re-découverte, création, diffusion, ré-création, amusements, … à toutes et à tous, rendez-vous dans les forums, sur IRC, ou dans les pages wiki !
Olivier, pour l’équipe de rédaction de l’éditorial de LinuxMAO.
Le site LinuxMAO a la bonne idée d’organiser des rencontres de musiciens utilisant Linux pour la création Audio. Vous êtes donc conviés à 2 rencontres.
Le week-end du 27 et 28 décembre 2008 (pour tester vos cadeaux musicaux de Noël ?)
Le week-end du 11 et 12 janvier 2009 (pour dire la bonne année à plein de gens)
Les inscriptions sont ouvertes par le biais de formulaires accessibles aux inscrits sur le site.
Animations, démos de logiciels, tutoriels, mini-concerts un petit programme qui va se constituer avec les inscriptions des membres et leurs suggestions. Une belle initiative à soutenir, surtout si vous passez sur Paris pendant ces périodes !
Pour ceux pour qui la musique rime trop souvent avec des fausses notes, voici un petit logiciel de karaoké sous linux, bien évidemment, après vous n’aurez plus d’excuse !
Voici la nouveauté du moment, Performous.
Ce fork (développement annexe d’un logiciel à partir d’un autre logiciel) de Ultrastar (logiciel du même type mais dont le développement s’est arrêté) est donc un logiciel de karaoké. Vous branchez un micro, votre voix est analysée par le logiciel, et vous chantez. Le logiciel est pourvu d’un détecteur de pitch (vitesse, justesse) pour évaluer les notes que vous ferez. Le rythme est également pris en compte dans les évaluations.
Et vous savez quoi ? Grâce aux commentaires de cet article, je me dis que les musiciens qui sont intéressés par ce type de logiciel pourraient y contribuer en créant les fichiers nécessaires à la lecture de leurs œuvres par ce logiciel. Ainsi c’est une autre manière de découvrir de nouveaux artistes libres avec un logiciel libre pour le public. Allez, je suis sûr que vous avec tous rêvé un jour de chanter « que tuuuu sooooiiiis moonn aaaaaaaarrrrrrrbre ! » (Delgarma – Mon arbre).
Pour les artistes qui seraient intéressés pour collaborer avec leurs musiques et chansons, ce tutoriel vous permettra de concevoir des fichiers textes que le logiciel pourra lire. Très utile ! Bien évidemment, si vous connaissiez auparavant Ultrastar, les fichiers que vous utilisiez sont toujours compatibles avec Performous.
Entraînez-vous dur, les prochaines versions incluront les instruments avec la possibilité de brancher ceux des jeux Guitar Hero et Rock Band…
Quand on parle linux, on pense de plus en plus à produire, enregistrer dans des conditions vraiment professionnelles avec le matériel dont les qualités sont au rendez-vous.
Le site LinuxMao nous sauve la vie et nous donne sa sélection de liens concernant le matériel professionnel supporté sous linux pour la production audio. Du beau monde en perspective pour que les productions sous linux aient véritablement la qualité qu’elles méritent !
Source : LinuxMao
Musix 1.0
Quand les argentins se mettent à produire une distribution audio pro cela donne, Musix ! La dernière version de cette distribution est de sortie, préparez vos graveurs de dvd, c’est du lourd.
Avec une interface unifiée entre Gnome et KDE, toutes les applications auront la même apparence, cette distribution basée sur la Knoppix (elle-même basée sur Debian) se veut créative jusqu’au bout des octets avec les logiciels pour l’audio (Ardour, Rosegarden, Jack…), ceux pour la vidéo (Cinerella…), pour le graphisme (Gimp, Inkscape…), pour la 3d (Blender…)… une distribution à tout faire pour, dixit le site, « éliminer Windows » et « arrêter d’acheter du matériel sous DRM ».
Les objectifs de la distribution :
Nous avons aujourd’hui atteint tous les objectifs définis il y a deux ans pour le système:
- Logiciel 100% libre (donner conscience de l’importance des libertés face à la technologie)
- Dédié à des tâches éducatives et didactiques
- Qu’il serve également de support de démonstration (la caractèristique « Live CD » aide beaucoup en ce sens)
- Simple d’utilisation pour tous-tes utilisateur-trice, expérimenté-e ou non
- Offrir une documentation claire et à jour sur les applications (en espagnol et anglais pour l’instant), des introductions pour les novices, des textes philosophiques
- Doit être utilisable également comme distribution GNU/Linux de bureau (Internet, office, graphisme, jeux, etc.)
- Contenir sur le disque des instruments MIDI; de cette manière l’utilisateur-trice peut commencer à l’utiliser sans avoir besoin de chercher des sons et des instruments sur internet
- Parfaitement adapté aux utilisateur-trices de diverses langues
- Compatible avec les dépôts libres du système Debian
- Instalable sur le disque dur
- Utiliser un Kernel dédié au multimédia (et pouvoir le lancer comme utilisateur normal, non-adiministrateur)
Source : Musix, Musix en FR
Bonne productions libres !
J’avais envie de m’amuser un peu… Je vais vous annoncer quelques nouvelles du logiciel libre…
Alors, attention, c’est du lourd qui se prépare.
Tout d’abord saluons la sortie de deux distributions importantes.
64 Studio, une référence du genre, considérée par beaucoup comme une des meilleures, stable, professionnelle… Nom de code : « A Minha Menina », c’est la version 2.1. Pour la petite histoire :
64 Studio « A Minha Menina » is named after a song by Jorge Ben, recorded by Os Mutantes and covered by The Bees
Les nouveautés ?
Mises à jour en pagaille des logiciels présents, quelques corrections de bugs. L’équipe s’est surtout concentrée sur la stabilité et le « long term usage » de la distribution basée sur une Debian 4.0 Etch. Ils ont une réputation à tenir !
Artistx 5.0 ! Une distribution que l’on suit depuis un moment déjà. Basée sur Debian Sid, cette grosse bête (un DVD rempli d’applications pour la création) passe en version 5.0. Son contenu ? Le voici, directement extrait de son tout nouveau site :
Du lourd pour cette version de mise à jour (kernel, compiz…).
Tout est sur le site officiel !
On continue ?
D’accord, alors imaginez Tux, le sympatique pingouin linuxien faisant de la guitare… Non je ne parle pas de Frets On Fire, version libre de Guitar Hero, mais plutôt de TuxGuitar !
Un éditeur multi-piste de tablature pour guitariste chevronné et libre !
La suite ?
Pour ceux qui ne suivent pas au fond (et même sur les bords, à côté du radiateur, pas loin de la fenêtre d’où l’on peut voir la jolie professeur d’anglais dans la salle de cours d’en face) un séquenceur audio et MIDI et éditeur de notation musicale pour Linux. Les développeurs prennent actent de l’évolution de la concurrence dans le monde des séquenceurs sous linux (seq24, Ardour (prochainement en v3), Qtractor, Renoise, MusE…) et vont dorénavant se concentrer sur la traduction de la notation musicale dans leur logiciel, un point fort de celui-ci (par contre je suis toujours aussi mauvais en anglais).
Créez bien !!!
Depuis Elephants Dream1 en 2005 la scène Creative Commons de la création audiovisuelle aux exigences professionnelles est restée quasi déserte. Deux ans et demi après l’image de synthèse c’est le documentaire qui fait son baptême du feu. En effet, depuis peu un projet présente une série de documentaires professionnels, ayant pour vocation d’être diffusés sous licence(s) Creative Commons, et entièrement réalisés avec des logiciels libres. Ces documentaires sont en cours de production et dureront au total entre 90 et 120 minutes. De nouvelles vidéos font régulièrement leur apparition sur le site, ils traitent des mouvements non-violents récents et historiques en Inde.
Mais, si la création libre est quasi inexistante dans le milieu professionnel, n’est-ce pas parce qu’elle est incompatible avec le professionnalisme ? N’est-ce pas justement le volontariat qui caractérise la culture libre ?
Le besoin de culture est une caractéristique fondamentale de l’humanité, comme le besoin de se nourrir, de respirer et de boire. L’intérêt de l’homme pour la culture est instinctif, l’aspect volontaire de la culture est donc inné, inaliénable et primordial. Mais par dessus les caractéristiques de la société humaine s’ajoutent et s’imbriquent une multitude d’activités, parmi elles les activités professionnelles, commerciales et industrielles. Parfois ces activités peuvent avoir des conséquences directes ou collatérales désastreuses sur les domaines auxquels elle s’appliquent. La famine, et la pollution de l’air et de l’eau en sont les sinistres exemples relativement à nos besoins de se nourrir, de respirer et de boire.
Puisqu’il est le socle de la culture le volontariat n’est pas en opposition au professionnalisme, mais à travers lui il peut aiguiller le commerce et l’industrie pour éviter un autre désastre, culturel cette fois.
Ses activités humaines peuvent s’interconnecter et dépendre d’autres activités. De par son caractère essentiellement basé sur le volontariat la culture libre est dépendante de temps, et d’argent. Elle évolue donc au gré de ses dépendances : le temps libre, la charité, le mécénat, les subventions, etc. Or la dépendance est l’opposé de la liberté, donc contradictoire avec cette culture qui se définie comme libre. Pire que la dépendance avec d’autres activités, elle peut aussi être en conflit, comme c’est le cas avec l’industrie du divertissement. Ce conflit est le résultat d’une oppression législative et technologique liberticide menée contre les internautes par l’industrie. Ça fait donc seconde contradiction avec la culture libre.
Pour être à la hauteur de ses idéaux de liberté, la culture libre doit donc trouver des solutions face à ces interconnexions qui peuvent être handicapantes, voire nocives. En développant des activités pour ce dont elle dépend, ce qui concerne le temps et l’argent la professionnalisation semble être un atout, et en trouvant un système de coexistence avec les activités conflictuelles, voire mieux une compatibilité.
Le modèle économique de l’industrie du divertissement consistait à faire payer l’accès au contenu via la vente de Vinyls et de VHS, et c’est ce qu’elle tente de faire aussi sur Internet. Or avec Internet nous avons déjà cet accès, ce qu’on n’a pas c’est le droit de l’utiliser selon les principes de la culture libre : copie, diffusion et modification sans restriction. À quoi bon vouloir nous vendre un accès qu’on a déjà ? Pourquoi ne nous vendrait-elle pas plutôt ce qui nous manque : le droit de copier, diffuser et de modifier sans restriction ? La culture libre tirerait alors la situation à son avantage car c’est l’industrie qui deviendrait dépendante d’elle. Si cette hypothèse devenait une réalité c’est le monde lui même qui serait alors dépendant de culture libre, c’est pourquoi le présent project de documentaire propose des solutions pour concrétiser cette hyposthèse.
Cette vision est beaucoup moins romanesque que celle de la culture libre underground et du volontariat. Mais elle n’a rien de contradictoire, au contraire, en étendant son influence le socle volontaire de la culture libre éloigne les menaces qui pèsent sur elle. Payer de sa personne sur son temps personnel ou avec son argent revient au même. C’est la même motivation, la même sueur, pour la même liberté.
Le système traditionnel fait payer pour l’accès au contenu, en aval de sa publication. Or la culture libre ayant pour vocation d’être libre d’accès peut difficilement se permettre ce type d’approche limitant l’accès. Il lui faudrait donc un système qui finance une création en amont de sa publication, pour pouvoir la laisser vivre sa vie sur Internet, sans restriction et pour l’éternité.
C’est pourquoi ce projet de documentaires propose plusieurs méthodes de participation comme la promotion, la traduction, le montage, la programmation, etc. et parallèlement un mode de financement original, nommé « funding and licensing » par l’équipe de Creative Commons. Ce modèle a souvent été théorisé mais jamais appliqué sur un projet de cette envergure. Le budget du film a simplement été divisé en trois paliers, à chaque fois que le cumul des entrées d’argent (dons, partenariats, etc.) franchit un palier, une licence Creative Commons plus permissive est appliquée.
Comme toute production professionnelle, ces documentaires engendrent des coûts incompressibles. Mais une réduction significative du coût total de production a été permise par le travail collaboratif, le contournement de nombreux intermédiaires et l’utilisation exclusive de logiciels libres. Le revers de ces économies est que certains contournements éloignent les possibilités de financement traditionnels, comme la redevance, la taxe sur les supports vierges, les droit d’auteurs (e.g. SACEM), bénéfices de la publicité télévisuelle, etc.
Comme ce projet défend directement le public et ses libertés, l’idée que le public soutienne directement en retour sa viabilité, sa liberté et son indépendance tombe à première vue sous le sens. Public et créateurs faisant directement équipe, chacun y trouverait son compte : une culture libre dans les deux sens du terme, libre d’utilisation par les licences Creative Commons, et libre de parole par l’indépendance des créateurs. Sans compter que les économies réalisées en contournant certains intermédiaires réduiraient aussi les munitions visant à menotter les internautes : moins de fonds pour le lobbying parlementaire (voire directement dans l’Assemblée), et moins de fonds pour développer des technologies comme les DRM.
Malgré tout le bon sens que ce raisonnement peut laisser transparaître, il y a un hic… celui de la gratuité. En effet, malgré les milliers de publicités1 ingurgités chaque jour par nos cerveaux respectifs, leurs prix répercutés sur nos achats quotidiens (comparables à celui de la TVA2, voire beaucoup plus3), représentant la première dépense mondiale (1 200 milliards d’Euros en 20044), nous avons le sentiment que tout est gratuit. Ce sentiment nous coûte en réalité très cher, ne serait-ce qu’en temps de cerveau disponible pour TF1 et en kilomètres cube de coca5. Car une partie infime de ces milliers de milliards d’Euros annuels — que nous payons tous — est destinée à ce qui nous intéresse, la création.
Paradoxalement donc, accepter l’idée que rien n’est gratuit nous ferait faire de substantielles économies. Mettre la main à la poche ça rapporte ! Ajouté à cela un gain culturel qualitatif et quantitatif, un barrage au financement de la médiocrité universelle vendeuse de coca, tout en nous épargnant des dommages collatéraux liberticides.
Mais qui donc est censé participer financièrement ?
La réponse devrait être : « celles et ceux qui ont une profonde envie de faire exister cette création ». C’est malheureux à dire, mais dans ce cas de la non-violence en Inde cela représente fort peu de monde.
Prenons par exemple l’industrie musicale traditionnelle. Sur dix personnes qui achètent chacune un album, combien l’ont fait par conviction profonde ? Une ou deux, peut être trois ? Un qui n’imagine pas une seconde vivre sans cet album, le « grand fan », et deux grands amateurs, juste fans. Les sept autres l’ont simplement fait pour y avoir accès, mais ayant aujourd’hui accès à l’album sur Internet, ils le pirateraient s’il n’était pas libre, ou ne seraient pas concernées par un financement libre « funding and licencing ». Sans compter des milliers d’autres qui n’auraient jamais acheté l’album même pour y avoir accès. Comme ils peuvent malgré tout le télécharger, ils le stockent parmi quelques autres téraoctets de fichiers, ça tombera peut-être en random sur une playlist un de ces jours… ça s’arrête souvent là.
C’est donc sur les trois fans qu’il faut compter. Il est difficile de comparer un budget avec un prix de vente dont le nombre est variable, mais faisons une moyenne grossière. Sur un nombre moyen de ventes dans le système traditionnel, en arrondissant généreusement, le salaire des artistes représente 15% du prix de vente1. Et tout aussi généreusement le budget logistique incompressible représente 15%. Comme le démontre le projet de documentaires évoqué les salaires et la logistique suffisent à faire vivre la création, par financement direct. Admettons donc que le prix de vente cet album soit de 20€ dans le système traditionnel, les dix personnes auraient payé un total de 200€. Dans le cas d’un « funding and licencing » libre les trois fans devraient donc assumer 30% soit 60€. Le grand fan est prêt à payer un peu plus que le prix habituel : 30€. Parce qu’il est grand fan, sait que son argent est bien investi, et est en contact beaucoup plus étroit avec son idole. Ce contact peut se traduire par des dédicaces, remerciements sur la pochette, avant-première, etc. Enfin les deux autres fans sympathisants sont prêts à payer, mais un peu moins que le prix habituel : 15€ chacun. Cette approche semble tout à fait raisonnable, et le compte y est.
Pourquoi les fans paieraient-ils pour les autres ?
Chacun d’entre nous existe à travers ses goûts, ils font partie de notre chair et de notre identité. On ne paie pas nécessairement pour les autres, mais pour faire exister nos goûts, les faire connaître, les partager et être reconnus en tant qu’individus. C’est une question que l’on se pose pas lorsqu’on est fan. Si on aime le foot par exemple, il est naturel de supporter son équipe préférée, on apprécie le jeu de toutes les équipes mais on ne les soutient pas. On est d’autant plus heureux que les fans d’autres équipent s’intéressent à la nôtre. Les autres équipes sont elles mêmes supportées par d’autre supporters, et tout le monde est d’autant plus heureux de pouvoir profiter du spectacle. C’est une forme de compétition créative, bon enfant : « Qui saura le mieux supporter son équipe ? ». Chacun d’entre nous serait donc prêt à supporter les créations libres, mais seulement celles que l’on aime par dessus tout. Les goûts de chaque individu sont uniques, il faudrait donc une palette de choix très large pour faire vivre un tel système, de façon équitable par rapport à l’ensemble du public, et viable économiquement.
Or il y a une vraie carence en matière de choix au sujet de la création audiovisuelle libre aux exigences professionnelles. C’est pour ça qu’en l’état actuel des choses la réponse ne peut être « celles et ceux qui ont une profonde envie de faire exister cette création ». Pour que ce choix existe il faut qu’il y ait une demande de liberté, cette dernière étant quasi inexistante il faut la créer. Ce n’est donc pas aux seuls fans mais dans un premier temps à tout ceux qui ne souhaitent plus être les victimes de la répression sur Internet, ne plus gaspiller leur argent, et souhaitent que la culture libre ne soit plus l’exception mais la règle de le faire. Aujourd’hui chacun devrait soutenir les initiatives de créations libres, par delà les goûts. Et ce jusqu’à ce que le choix soit suffisamment vaste pour que l’on ne contribue plus par bon sens, mais instinctivement, en grand fans, pour les seules créations que l’on aime réellement.
Lawrence Lessig, fondateur de Creative Commons a soutenu ce projet de documentaires depuis le premier jour, en devenant le premier donateur en ligne. Ton Roosendaal, producteur d’Elephants Dream a fait part des ses encouragements à l’équipe qu’il qualifie de « pionnière ». De même que Mark Shuttleworth, leader d’Ubuntu, qui la qualifiée d’« extrêmement censée ». Et enfin Richard Stallman, parrain du logiciel libre et théoricien de l’encyclopédie libre devenue Wikipédia, a fait part de son intention de promouvoir le projet pour le franchissement des deux derniers paliers, plus libres. De part sa jeunesse le projet ne semble pas encore être bien connu hors du cercle des initiés, cependant la Fondation Wikimedia a fait savoir à l’équipe qu’elle ouvrirait une section dédiée à la promotion de projets de ce type, c’est une piste.
Un projet de documentaires libres.
Camille Harang 2008 
Works: Earth, Fruits, Clouds, Water, Starved, Pollution, Factory, Field, Bottleneck, Hollywood, Concert, Stadium 1, Stadium 2, Watering, Caravan.
Après que notre ami Dana nous ait gratifié de ses trouvailles en matière de musiques libres, je voudrais vous faire part des miennes concernant les logiciels sous linux de production audio. Bon il est vrai que j’ai déjà écris pas mal de news sur le sujet, mais c’est bizarre comme en 1 mois les choses peuvent évoluer…
Tout d’abord on va commencer par annoncer un événement pour les Maoistes libres convaincus (et les autres). La LAC (Linux Audio Conference) du 28 février au 2 mars 2008 à Cologne chez nos amis germaniques. Gros rassemblement en tout genre de programmeurs, musiciens, curieux, militants… bref, un événement très important duquel sortira certainement beaucoup de bonnes choses.
Nouvelles sorties et mises à jour de logiciels !
En vrac et parce qu’un article de 500 lignes est trop long à lire…
Ardour 2.3 (corrections de bugs, amélioration de prise en charge de certains matériels… et bonne nouvelle, l’auteur travaille sur un éditeur MIDI à intégrer dans les prochaines versions du logiciel !)
Dons, téléchargements et informations complémentaires sur le site officiel d’Ardour !
LMMS 0.3.1 (corrections de bugs en tout genre pour ce séquenceur audio/midi à l’interface aussi intuitive qu’un Fruity Loops).
Et lui aussi a droit à son site officiel !
EnergyXT (logiciel non-libre et commercial mais on l’aime bien quand même, là aussi corrections de bugs, stabilité…).
Par contre il n’a pas de site officiel… euh non ça va je déconne, il est là !
Jack 0.109.2 (corrections de bugs, support de nouveaux matériels firewire…), c’est un éventreur londonien qui est né vers… euh, non c’est un centre de connexions audio pour linux, il permet à beaucoup d’applications de dialoguer, de se synchroniser pour créer un environnement cohérent de production numérique.
Sa maison londonienne est ici !
Ça c’est pour les mises à jour des logiciels de production sous linux.
Maintenant,
L’arrivée !
Arrivée remarquable et remarquée de Renoise sous linux. Tracker très puissant tournant jusqu’alors sous windows et mac, il a été porté depuis peu sous linux en version 1.9.1. Jack, vst, alsa sont les noms d’oiseaux auxquels vous êtes habitués et qui rentrent très bien dans la « maison » Renoise.
Un petit tour par le site officiel pour s’en convaincre et pourquoi pas acheter une licence de ce très bon logiciel propriétaire sous linux.
Je garde le meilleur pour la fin, comme toujours. Après l’éventreur (jack) et les flans (alsa) voici venue le temps…
de Saz !
Non, ce n’est pas un diminutif de saxophone prononcé avec un seveux sur la langue, mais un studio professionnel entièrement sous linux ! Ça se passe sur Paris et de commentaire tellement la démarche est à encourager.
Petit topo :
SAZ Paris dispose d’un studio d’enregistrement informatisé grâce à une station audionumérique fonctionnant sous un système Linux dédié et optimisé, à très faible latence, permettant l’enregistrement, la retouche, le montage,le mixage automatisé et le mastering en 24bits/96kHz. Plus d’une centaine de plugins audio sont disponibles (LADSPA et VST !).
Au sein d’une boutique de vente de CD, ce studio d’enregistrement a fait le pari de linux pour son matériel audio. Chapeau les artistes !
Sauf licence spécifique,
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